荒凉幻境 大いなる幻影

末日片，阴翳的质感，永恒的孤寂，僭越时间与空间、肉与灵。“到最后不都是这样吗？跟这具骸骨一样。”奔向大海与高楼坠落，本质是同一件事。

心冷了，哪怕身在闹市，亦如荒丘野地

只能说黑泽清太能拍。 把夫妻片拍成默剧，还有一股子安东尼奥尼《红色沙漠》的味道，壁橱上的色彩油漆，叮叮当当的建筑基架，足球拉拉队的鼓乐游行，人的记忆与知觉将身份和创伤肢解得破碎不堪，我屏气就能消失在这个犯罪时代，我看见冤屈的灵魂在天台开成花朵。论故事情节，电影让人迷离，论影视风格，画面荒诞怪哉，女人与男人在公园踢气球的片段，摇曳在风中的意念才是我的存在，游荡人间的印证，颇似岩井俊二的《鬼汤》。 黑泽清的脑回路离间又缜密，安知一种伪装成黑色的敏感特质竟然充满着哲思，但更多是一次次神秘主义的殉道。预知现代人的情感在向内极度消耗，抱着嘈杂的电视机入眠，夫妻间头与脚的位置置换，这般形而上的图像又宛如看了一场杨史云梅耶的艺术展演。3.8

生态粗野主义以一种温和而沉静的方式徐徐蔓延，随风扩散的花粉，刻意抵御的同时会带来生殖实效，无处不在的鸟鸣，以及来历不明、引发腹痛的葱状植被，大幻影里呈现的末日城市因而带有一种安宁馥郁的孤独，主人公们被困于层层区隔的室内空间，固定镜头又拉长了孤独体验。比较喜欢的一场戏是开头女主角在走廊深处操纵打印机，走廊尽头透出的日光与鬼魅的暗影反差交映，直至打印机中全黑的纸张滑出——阳光未经普照的地方，丛生虚幻的黑洞。

黑泽清的晦涩和平静令人窒息，极其精简的对白，淡淡的忧伤，年轻夫妇麻木缺乏生机的生活疲态，对命运不济的无奈和自卑，如同与世隔绝坐等死神降临的行尸走肉。情绪化的内容处理的冷静，反而让人发怵。