艾米莉亚·佩雷斯 Emilia Pérez

好惊喜，没想到现在能够看到更为新颖的跨性别表达。不再像之前的同类型电影关注的仅仅是跨性别本身以及因此所导致的心理问题，雅克·欧迪亚看到了跨性别者的幸福，Karla演出了从男性到女性，从Manitas到Emilia，寻找到自我后，面对社会的释然，如此之真诚的快乐是全片感人之处的一部分。Rita没有遵从大众的意志完成女性的使命，身为职业女性又无法完全施展天赋，只能在肮脏的交易场中打转。Jessi被婚姻所带来的隐形监狱所囚禁，丈夫通过强制的手段和爱情，实现了缺席的在场，更为有趣的是，Emilia以姑姑的身份进驻家庭后，爱情当中的看与被看，又充分证明了改变性别，不会改变内在，Manitas性格中的偏执仍旧存在。欧迪亚还利用多类型叙事，延展至墨西哥本土的毒品暴力，让角色以女性身份驾驭大男子主义的环境，如此气质上的冲撞都充满了戏剧性张力。

一星半。心狠手辣的大毒枭通过变性手术改头换面，甚至成为了社会公益事业的正义化身(一个圣母形象)，最后还必须以死亡作结来被祭奠，这是典型的男性救赎情节。一看就知道是只有顺直白人男导演才会写出的人物，虚假的性别差异叙事。再就是歌舞逻辑的问题，这片的核心吸引力真的是靠歌舞序列来支撑的吗？每一次的歌舞唱段都突兀的如走过场的小插曲一般，起势太凶太急，“以唱代说”又不能自发地形成叙事张力，最后只好草草收场（以及人物不断朝向摄影机的T台式走位挺蠢的）。或许欧迪亚未来确实能够在主流市场站住脚跟，但也急需解决如本片fairytale musical + 犯罪片在类型融合时(交集或并集)其显在的内部矛盾。

亚裔医生唱出来“penis to vagina”的时候，哈哈哈……天啊拜托！我真的非常讨厌完全将生理和认同剖成两个完全独立的二元体，然后拿来翻炒其他话题。跨性别不是一种工具。

【5】“毒王女人梦”这五个字片名出现在片尾时发出了爆笑，但确确实实就是对本片剧情，思维，以及当下潮流性别的解释。歌舞片的段落好看到爆炸，特别是Zoe那段高光的独角舞台solo戏，足以锁定今年的奥斯卡最佳女配角。除此之外本片的意图，表达我认可但实在呈现过于蹩脚。在阿莫多瓦逐渐老去，温和探讨生命本何的日子里，欧迪亚捡起了20年前他不到五成功力的奇情叙事就能赢的满堂彩，实在是太不公平了。装就算了，看到结尾的游行更是确认了本片的讨巧性。怀念阿莫多瓦。

Jacques Audiard並不是在講述一個或幾個女性的故事，而是在講述“女性”這一處境，真正的主角是被“女性”困住的每個人，被困在性別、身份、職場、婚姻、愛情等中的每個人。所以，就不難理解為什麼明明Selena Gomez演得差強人意、Adriana Paz戲份那麼少，還可以和 Zoe Saldana、Karla Sofía Gascón一起獲得戛納影后了，因為她們作為女性整體存在，和當年《回歸》六個女演員共獲戛納影后一樣。Jacques Audiard對於歌舞段落的駕馭還是有所欠缺，或者說他並沒有拋下傳統劇情片的手法，導致劇情與歌舞之間在拉扯，觀感最佳的第一幕恰恰也是劇情段落最少的一幕，其實第一幕是可以延展成一部獨立長片的，艾米莉亞·佩雷斯會更為一個更加抽象的存在。Karla Sofía Gascón的表演相當搶眼，大概率能成為首位提名奧斯卡影后的跨性別女性，如果得獎我也支持。